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以房子为视角，燕妮·埃彭贝克得以将叙事的时间轴擀长，使其溢出一代人的生命长度，转而描绘人类经验的轮回与差异，从而勾勒出“命运”的轮廓。

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1981年1月9日，正值波伏瓦73岁生日，贝尔带着郁金香和金合欢上门拜访，由此展开了一段长达五年的采访。

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当短剧作为新兴赛道出现，尽管它的合理合法性还在模糊的验证期，政府就已经想到用行政杠杆撬动资本和要素的集聚。

男装元素的引入，宽肩廓形、宽松长裤，重要的是功能，它们为自在生活而设计。

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“如果观众觉得这里的思考不够深刻，证明这个观众有足够的主体性；有人观看完开始思考了，证明这个话题对她恰到好处。

她和阿珮之间的搭档，也给这群女人的相处添了一层互相撑场的热闹和义气。

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“压力大的时候，其实我并不会说出来，只是会变得比较安静。

不仅是人类以外的生物，也关于在不同社会、文化中生活的人类。

他也可能并没有料想到，他离开后的Maison Margiela，同样经历了影像风格的变化。

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这也是春夏与我们开启旅行话题的起点。

那天的巴黎略显阴沉，前一晚的小雨让空气带着些许湿润。

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托尼·王教授为银杏树授了粉，他凝视着繁茂的枝叶，告诉我们结果“还需要再等等”。

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为什么这个意象打动了我们？为什么这个故事值得讲？……这些问题把我们带向了故事本身。

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但在展示人类故事的同时，我们也提供了别的东西。

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关于身份认同的问题则更是如此，它恒久存在于大部分人的挣扎中。

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”这也是她一直想要达成的理想目标——在自己的能力范围内，用创作去构造一个全新世界。

2002年，OneRepublic在科罗拉多州成立。

电影不能解决现实里的断裂，也无法替代更艰难的社会讨论。